泰国养小鬼【视频】第九十一课丨制琴艺术绘制提琴外形、外弧度初步制作、外形修整-乘着音乐的翅膀

作者: admin 　发布: 2020-10-18　分类:全部文章　阅读: 554次

【视频】第九十一课丨制琴艺术绘制提琴外形、外弧度初步制作、外形修整-乘着音乐的翅膀

第九课
制琴艺术全纪录
绘制提琴外形

第十课
制琴艺术全纪录
外弧度初步
提琴琴板弧度的设计和造型

提琴琴板的弧度共分为三个主要部分，泰国养小鬼即周圈弧的形态，横向弧与纵向弧的形态。弧度的设计要同时满足视觉审美和发音的需求。
周围弧的设计
有些制作家喜欢将周圈做得很饱满，如比索洛蒂学派。弧度就象一个穹顶，要把琴码的压力最大面积地输送到琴板各部分，最佳的途径是直线传递。
周圈弧较饱满，琴码的压力在琴板各部分传递的方向都是一致的，即向下压的力。这种受力利于振动的传递。而如果周圈弧很低，当力传递到周圈时就改变方向，不再是向下的力了。
有些制作家则喜欢将周圈做得很低、扁平，是因为他们认为周圈低、薄，增加了琴板整体上下振动的自由，总的来说，周圈弧饱满的琴振动很充分，琴箱空气容量增加，声音敏感，但音的色彩变化不大。周圈弧低平的琴音量较周圈弧饱满的琴音量末世血灾小，但声音容易控制，音色比较优美。
纵向弧的设计
面板的纵向弧在中段应保持一段距离的平直真爱找麻烦，因为这样才能使琴板在弦紧张时具有相应的抗压性。而背板则类似一条抛物线，一般没有明显的平直段。
横向弧的设计
从中线弧到周圈过渡部分的形状直接影响整个弧的外观，大致可分为三种类型。三面型弧度在中线为一个区域，左右两边各形成一个区域。三个区域相交时，在四个琴角附近有明显的四个交叉点。这些交叉点作为一种支撑点，可增加琴板的抗压性。直筒型弧度则是在中线附近为一个平面，从中线到周圈过渡很快，坡度较陡，似一个圆筒。增强了琴板纵向抗压性。舒展型弧度分布均匀，起伏平缓，从中线向两侧均匀地散开，这种分散的弧，利于琴板的振动传递。
琴板弧度的造型很重要，是因为它既要求外型上的美观，代表作者的艺术风格，又直接影响着音色的变化。它与木材弹性模量，琴板厚度尺寸之间相互补充，相互调整，使提琴发出优美动听的声音。
通常如果木材的弹性很好，那么就可以将弧度做得丰满一点，厚度尺寸之间的变化也可以稍大一点，整个厚度尺寸可以稍稍减薄一些。如果木材弹性不太好，材质偏软玛戈王后，那么弧度就要稍稍平缓一些，厚度尺寸之间的变化就要小一点，整个厚度尺寸可以厚一些。
通常制作者都将小提琴琴板弧高最高点定为面板15.5mm左右，背板为14.5mm左右，弧度的总高度不易过高。因为琴弦通过琴码加在面板的压力通常为10.9kg左右（琴弦张力总和为30kg）。如果弧度太高，琴板会承受不住弦的压力而产生裂缝或塌陷。因而总的来说，弧度最高点较高的琴通常音色柔和丰满，泛音丰富，但音色较暗，易发出鼻音李晓红的故事。而弧度最高点较低的琴，发音很敏感，但音色不够圆润，发扁，泛音不丰富，较平淡，不柔美。制作者们总是通过多次的实际操作，从中找到自己认为最理想的弧度设计，从而使提琴发出自己所追求的优美动听的音色。提琴琴板弧度的主要作用

提琴作为一种独奏乐器，需要有一定的音量和传远能力及均匀的音色，这就和琴体共鸣箱的振动有着密切关系。而提琴琴板是琴体共鸣箱的重要组成部分，它直接参与振动。
首先元骏豪，提琴琴板应具有足够的刚度来支撑琴弦（琴弦张力总和为30kg左右）和琴码（琴弦通过琴码加在面板上的压力为10kg左右）的压力，同时为了利于振动的传播，要求琴板在尽可能少地切断木材纤维血雾时代，因此应尽可能的薄，使之易于振动，如果琴板为平面，虽然保持了木材纤维的完整性，但由于是平面，要想具有足够的刚度，唯一的方法就是增加琴板的厚度。这样平面琴板所具有的纤维完整的优点，也就被琴板偏厚的缺点抵消了。这种琴板不能取得理想的振动效果。平面琴板虽然其纵向抗压性很强，能承压琴弦的张力，但其横向抗压性很弱，由于琴码的压力很强，容易使琴板中部塌陷。而带有弧度的琴板，虽然切断了一部分木材的纤维，但它仍保持了大部分木材纤维的完整性。并且由于带有弧度，无论琴板横向或纵向都具备良好的抗压性，也提供了减薄琴板的余地，使琴板内部也可以相应地去掉一些木材，用以减少琴板厚度，使其更利于振动，而又不影响其应具有的刚度。
其次弧度的分布还决定了琴板振动时节线的分布，从而决定了提琴音色或甜美或宽广的变化。琴板弧度分布的复杂形态，也增加了音列的均匀性，产生更加丰富的谐音。琴板的木材纤维随着弧度的起伏被切成长短不一。这些木材纤维产生振动时就会有不同的频率，因而使琴板除整体有一个振动频率外，洪煦榆各部分都有不同的振动频率。在演奏乐曲时，不同部分的振动频率会对不同的音高产生共鸣，使琴板得到更丰富的谐音东海堂，也增加了音列的均匀性，如果琴板为平面，木材纤维长短一致，那么琴板本身就会有非常强烈的震动基频，当演奏到这个频率音高时，琴板就被激发，产生共鸣，使得这个音比乐曲中其它音更为响亮，打破了音列的均匀性。
同时，琴板内部的凹弧，也增加了琴体共鸣箱的空气容积，加大了共鸣箱。提琴琴板和琴体内空气的固有振动都产生一定的音高，这些琴板音和空气音通过共鸣作用使某些琴音（基音或泛音）得到增强。由于琴板作用使音增强而形成的峰，称为琴板峰；由于空气振动作用使音增强而形成的峰，称为空气峰；这两种峰对提琴音质都起着重要作用。二者要均匀分布，音高要有一定间隔，不能过于集中，要相互配合，琴体内空气振动产生的音高，取决于腔体内的空气容积。改变空气容积的方法。除了改变侧板的高度外，就是改变琴板的弧度。通过改变琴板弧度来改变琴箱内的空气容积，从而控制泛音、基音之间的强弱关系，得到一个比较理想的复音效果。
琴板带有弧度，便于演奏者的演奏，利于换弦毒岛伢子，不易碰到其它弦。并且在演奏E弦和G弦时，增加了运弓空间，不易碰撞中腰部分。
琴板弧度还能调节由于木材质量引起的问题。如果木材弹性不够理想，偏软，那么弧度就可以相应的丰满一点，总弧高也可稍高一点，这样能增强琴板横向抗压性。相应的，琴板厚度尺寸就应该厚一点，使琴板具有足够的刚度。如果木材的弹性很好，弧度设计有各种选择的可能，那么厚度尺寸就可以相对的稍薄一点，来使琴板具有相应的弹性，不致因为琴板过厚反而影响了琴板振动。琴琴板弧度对声学品质的影响

琴板的弧度与提琴的声音品质也有很密切的关系。面板的纵向弧高较高（大于15.5mm）时，增强了板对弦通过琴码传递的压力的抗力，这种情况下它的厚度可以比扁平弧高的面板薄一些，但两端应该加厚一些伪装者孤狼，相反，背板的纵向弧高很高时，则减低了它对弦压的抗力，因此，纵向弧度较高的背板的中央部分要比弧度较低的背板厚一些。
不仅琴板的纵向弧度会对声音的变化产生影响。琴板的横向弧度也同样会对声音产生影响。提琴中部受力带的抗压性能的大小在很大程度上对声音的变化有影响。
琴板横向弧度较饱满时，它的抗压性能比较好；而横向弧度较小，不是很饱满时，则抗压性能较差。
弧度较高的琴（一般指面板弧度的最高点为16mm以上时）提琴的音量不大，但音色甜美、圆润，接近人声；弧度过高的琴（弧高在17mm以上）虽然音色依然甜美，但开始出现浓重的鼻音；弧度适中（弧高在15.5mm左右）的琴：音量大，发音敏感，音色变化丰富；弧度较平缓的琴：音量很大，声音敏感直接，但音色变化小，较单一。
世界提琴制作大师从实践中认识到琴板弧度对提琴声学品质的影响重生之繁衍者，他们制作的提琴，琴板弧度的设计各有特点，呈现出不同的声学特质。
尼科洛·阿马蒂(Nicola Amati)制作的弧度很饱满。小提琴面板的弧度最高点一般在16.5mm以上，弧度的中间部分呈明显的8字形，在镶线附近有很深的凹沟，大约有手指粗细。这是他为了解决弧度高而引起发音较迟钝，音色较暗的矛盾，而采用调白琴的方法，把边圈作得很薄来增加声音的敏感性。他的琴音色甜美圆润，接近女高音。
德国的制作家雅各布·施泰纳(J·Stainer)受Amati的影响，也是追求甜美圆润的音色尼飞比特，因而继续抬高弧度。弧度最高点比Amati的还高，中间部分也呈明显的8字形，边圈则较低、较平。但由于弧度过高因而不能长久地承受琴码的压力。他的琴音色甜美，但鼻音很重。
斯特拉迪瓦里(Stradivries)则是在Amati的基础上，抬高弧度边圈，降低弧度总高度，横向弧做得较平直，纵向弧增加了中心平缓区的长度，从而增加了琴板的振动面积。总的来说，Stradivries的面板弧度大多丰满，边圈也很饱满，属于舒展型的弧。他的琴发音敏感，声音色彩变化丰富，音量大。
耶稣·瓜尔内里(Guarneri Del Gesu)吸收了布雷西亚(Brescia)学派的特点。他的弧度非常饱满，几乎没有翻边，直接从琴边就开始做弧度陶海燕。纵向中线弧基本是一个抛物线。横向弧是均匀的，放射性的分布。他的琴音量大，声音敏感，直接，音色优美，十分适合现代提琴曲目的演奏。
十一课
制琴艺术全纪录
外形修整

提高小提琴声音响度的探讨

近年来，国际上对小提琴音质，倾向于声音的响度上。音乐厅不装置扩音设备，为的是使观众能听到演奏乐器的真实声音。73年我访美时禁忌的女人，所见到的音乐厅的条件很好，就是让乐器声音不通过扩音器材直接传递给听众，使我进一步理解，为什么近几年来国外用户和国内演奏家要求琴的响度。在有【响度的基础上，才能考虑音色丰润甜美】。
为此，使我更深入地探索【弧度与琴型的关系】，在我制琴的风格上，也改变了过去只追求甜美纯净的所谓“老琴味”，对发音响度考虑较少的思路。同时，在我断续见到的阿玛蒂、斯特拉迪瓦里、瓜尔内里、玛基尼等古意大利制琴名家的亲手作品后，细致观察，拉奏听音，对我启发很大。
由于对优质声音的概念有所改变，因此，在制作琴板的设计上，近年来有了较大的变化。过去习惯于“波浪式”的厚薄分布，即中间厚四周薄的方法，这样的琴声音质可能较好，但响度不够。因此，从80年至今，在我研制的多把琴中，都不同程度地改变了以往的数据，改为琴面板离边线2~2.5cm的位置，四周为最薄之处，琴中不得马脚最厚位置处适当的变化中点。采用了一些灵活的数据，因材而异，变化较大。从试音的效果来看，对增大响度有着根本的改进，普通琴的“基本音调”增高了，振动有力而松弛宽广，传远性能良好，适应于音乐大厅演奏。
本人对制作经验进行总结，根据材料的质地，在应用数据的变化方面，也摸索到一点规律性的东西，充实了以上的论据。
① 共鸣箱长体窄身型的琴，其面板弧度制作，“直筒型”的琴型好，音质虽甜美，但音量却放不开，作为室内效果好，但在音乐大厅演奏，响度则不够理想。
② 共鸣箱中位腰位适中的琴型，其上、下部可在设计时略放大一点，其面板弧度制作“直筒型”时，其直弧位置缩短一点，两侧平坦一点，腰位要保持一定的弧度，弧度的最高点严格控制在15.5～16mm之间，背板的弧度响应要降低一点，这样更利于发音振动效果。
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