白水寨景区【视频】神魔世界西游记人物百图创作初探 水墨丹青-西游记文化藏品展馆

作者: admin 　发布: 2019-12-02　分类:全部文章　阅读: 599次

【视频】神魔世界西游记人物百图创作初探 水墨丹青-西游记文化藏品展馆

在孩提时代，我就对《西游记》绘本图像情有独钟一介撸夫。记得那个时候我喜欢画画，又没什么资料，经常在集市街头捡到一些漂亮糖纸和香烟盒子，其中有些是有关西游记的，觉得特别喜欢，于是回家后再利用烟盒的反面空白纸照着画食人巨蚊，有点废寝忘食的感觉。
上初高中的时候，在乡村民间还经常传阅到《西游记》老的版本，繁体竖排，书的前面还有绣像插图，黄黄的纸张，有的已经破损，现在感觉很像晚清或者民国时期的版本，可惜当时只是看图凑热闹，没有收藏的意识和研究的能力。
再后来，八十年代前后，有了多种版本的连环画和电视剧，西游记中的人物形象更加多样化和清晰，这个题材的绘画作品也多了起来。
虽然在我的中国画创作中曾有过《通天河》这样的独幅作品，在漫画创作中也发表过一些借题发挥的小品校园仙侠传，但却从来没有把众多的西游记人物形象作为系列画出来的打算和念头。
2018年4月中旬，我应连云港市西游记文化藏品展馆馆长齐亚平先生的邀请，游花果山之余李初熙，参观了他的馆藏作品，深深被他对有关西游记艺术藏品的执着精神所打动。

其间，齐亚平先生提出了能否创作一套西游记人物系列，用于制作扑克收藏版的初步想法。我当时就意识到，这是齐亚平先生，从一位被动的收藏者到主动组织创作新的藏品，为进一步开发丰富西游记文创产品起到了良好开端。
但是，明代吴承恩的神魔小说《西游记》，已是中国传统文学的经典名著，乃至在世界影响都很大，为广大读者所熟知。其问世以来，各种形式的绘图版本，层出不穷毛孩于震寰，浩若烟海，且多出自高人之手掌机迷。如明崇祯间李卓吾批评版画刊本110幅，清彩绘全本300幅，虽然没有留下绘画者名字，但一版再版，影响甚广白水寨景区。
晚清学者王韬，在他的《新说西游记图像序》中，何美璇也有“特请名手为之绘图”的记载。1929年，上海世界书局曾出版过金少梅、章兴瑞合作绘制的《连环图画西游记》。1954年和1955年，新美术出版社出版了由陈光镒绘制的《大闹天宫》、《通天河》和《真假猴王》三本连环画。
此后，上海人民美术出版社、河北美术出版社、湖南人民美术出版社、岭南美术出版社、山东人民出版社等一些出版社，都先后组织创作出版过大量有关西游记连环图画系列。而在造型艺术领域，有关西游记人物形象的油画、国画、版画、雕塑、漫画以及邮票、民间剪纸诸多形式丰富多彩，其中不乏精品。
仅扑克而言张无垢勤学，就有多种版本泰剧七里香，其中既有民国时期的，也有当代画家线描的，还有电视剧人物、卡通人物等多种形式，应有尽有。在西游记人物画创作的大海里，再融进一滴水，欲求有点响声，没有特色，谈何容易？
画谚云，画人难画手，画兽难画狗，指的就是读者对画家画表现的人们很熟悉的形象更容易挑剔。这很符合西游记人物画创作的选题特点，没有新意，没有特色，难以得到读者的认可，这不仅只是艺术水准的问题，因为他们对这些人物太熟知了。
况且随着影视作品的不断涌现，电脑微信的大量传播，人们的审美趣味呈多样化发展，沿袭老一套创作形式，没有一定的难度和艺术趣味，显然读者不会买账了。
因此，我意识到，这个不大不小的创作，一般化易，因为有大量的资料可以照搬参考。画好了难，因为任何艺术形式的创作，新意和特色是其生命力之所在，更何况已有大量西游记人物画作品领先。
我在反复参观了西游记文化藏品展馆全部藏品，并选择部分特色藏品进行拍照比较研究分析的基础上，重点通读原著，结合观看电视剧西游记的几个版本，还选购了部分有关西游记的图书，又请海外朋友从网上发来部分日本画家创作的西游记插画资料，综合分析了这些作品在西游记人物形象创作上的艺术特色。
大致有以下几种：一是中国传统线描人物画，如明刊版画，近现代纸本线描。二是工笔重彩，如清彩绘全本，民国烟盒画及近现代年画连环画。三是电视剧人物形象设计，以照片为主。四是动漫和卡通造型。五是以民间艺人为主力军创作的各类艺术形式的西游记人物形象。
总的感觉是传统的线描炉火纯青，现代画家几乎无人企及，但造型比较概念化，千人一面比较普遍。电视剧人物照片比较真实，但离绘画作品的艺术性要求甚远，属于摄影作品的范围。
卡通和动漫吸收日本和西式造型手法，对儿童有一定的吸引力，仍是快餐文化的感觉。反而部分民间艺人的作品如泥塑、皮影戏造型以及民间剪纸造型夸张箭侠恩仇，拙味十足，情趣盎然，十分惹人喜爱。
至此，我心中的西游记人物形象创作形式已有雏形，那就是忠于原著为先，回避白描和单线平涂的形式，写意表现牛金所，追求笔墨意趣，形象适度夸张，注重塑造人物性格，赋色力争雅而不俗，在有限单一的人物动作亮相上施展技法，把小画当大画来画。
众所周知，《西游记》的内容融合了佛、道、儒三家的思想和内容，既让佛、道两教的仙人们同时登场表演，又在神佛的世界里注入了现实社会的人情世态，有时还插进几句儒家的至理名言，使它显得亦庄亦谐，妙趣横生寂静风暴，使该书赢得了各种文化层次的读者的爱好。
在我个人看来，这部小说之所以经久不衰，是因为她自始至终通过九九八十一难的故事情节和数百个艺术形象展示善与恶，美与丑，贪与敛……，虽然描绘的是神魔间，但似乎就发生在我们的生活中，令人与之共鸣。

因此，我就有了创作这些人物形象的主旨和基本底线。我以为，也只有这样，才能使这些出自我这个现代人笔下的人物形象车神来了，符合当代读者的审美需求，融入到他们的生活中去。
同连环画、组画和电视剧的可以通过故事情节和连续画面塑造人物形象不同，西游记人物百图的创作只能通过独幅有限的画面，把人物性格、美丑、善恶展示给读者，因此草图阶段成了寻找人物形象最佳感觉的重要一环。
通观西游记全书，除了唐僧师徒，先后出场的各种佛与菩萨、道教神仙和妖魔鬼怪有数百人之多，在其中筛选120幅也不是那么随便。我选画的原则是，有重要故事情节的，反复出场的，造型独特的作为首选。而对近似舞台剧里走马灯的人物形象，以及雷同或者没有造型特点的人物形象则筛选掉了。
现在看来，入选绘制的120幅人物形象基本能囊括全书的主要故事情节，达到可赏、可爱和可藏的目的，可能是目前面世的有关西游记人物图谱比较全的一个绣像系列。
《西游记》作为一部浪漫主义章回体长篇神魔小说，按说他的人物设定当有更多自由创作任意发挥的空间，但由于前面所述许多人物形象约定俗成，为读者所熟知，在形象、道具、服装，法器、兵器的配置上也不容马虎。
尽管我采用了写意的手法，但关键部位仍需交代清楚。在草图创作阶段，最难的是，必须找到人物的那种性格感觉，笔墨形式，常常难以一挥而就。
每个人物的草图设计少的有七、八幅，最多的则有二十余幅。如赤脚大仙的动态画了行走到坐姿二十种变化，最后因人物百图中群像立姿众多，易重复而采用坐姿，主要突出“赤脚”的感觉。
一个毗蓝婆的人物，先后画了七十多个形象，尝试由菩萨样到民间样仪征政府论坛，最后还是确定菩萨样。为寻找黎山老母之老态龙钟而不失仙态的感觉，绘制草图二十余幅，头像近百。类似刁钻古怪和古怪刁钻这种形象近似的人物也尽量在同中求异，不让读者混淆。
西游记的众多女妖精历来是其看点，外在美丽而内心险恶是在矛盾中展现人物的两面性，在形象刻画上，如果仅画的美就是失败之作，必须在着力表现其妖艳之美的同时，通过动态表情和色彩点出其害人吃人的本质。
而众多男魔面目狰狞，或狮或虎，或牛或羊，则借用拟人拟物手法，使这些现象面目可憎又不失趣味性。而在尺幅小画上塑造人物性格反气举，也是一个不小的难题。比如西游记里有两位美丽的女性与女妖的艳美不同。一位是唐僧的母亲，原著称其生得“面如满月，眼似秋波，樱桃小口，绿柳蛮腰”，真所谓“沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”，遭豪门欺辱后自杀身亡，故在画面重点表现其善美而含冤之态。
而另一位是杏仙，她是在西游记里一路妖魔中唯有一位真爱唐僧，只求一宵之欢朵英贤，不想吃唐僧肉的女仙，故在表现时重在其脉脉含情步姿轻盈之态，以别于其它女妖。
另外还有几个令人印象深刻的贪财好色形象，也作了重点刻画，比如镇海寺大喇嘛因贪色被老鼠精吃掉，则通过其被邪魔诱惑的猥亵眼神体现原著精神；金池长老，因一时贪念想烧死唐僧先锋网络电视，侵吞锦襕袈裟，后自作自受快乐家家车，反将寺院烧毁，自己因无脸见人撞死。则表现其面对袈裟时的贪婪之态；还有天界的阿傩陀和摩诃迦叶，公然对唐僧师徒索贿，则通过摩诃迦叶伸手索取的动作和阿傩陀手指弹钵的神态告诉读者世上难有净土。
另外，百图中还有几个值得关注的童子形象，如清风、明月，哪咤，金吒，红孩儿，虽不是凡间孩童，有的还是妖怪之后，仍觉得应该描绘其童心可爱有趣，未做丑化处理，以和妖怪的狰狞形象和老奸巨猾形成对比，使读者在欣赏百图全局时有一定的节奏感……
总之迹不二，前前后后近两千幅的草图实验，对在落墨阶段有条不紊的创作，发挥了重要作用。

最后的落墨阶段，正逢酷暑三伏。墨色易变质，宣纸的感觉也差了不少。但时间紧迫，只有三个多月的时间。草图毕竟是草图，要真正表达出最后意图，仍然需要不断在多种宣纸上进行尝试。
尤其在中国画传统笔墨的发挥上，要在一幅巴掌大小的宣纸表现淋漓尽致的效果，还是不好把握，幸好我几十年来没有放弃小画创作，由开始的拘谨到最后的放松，很快进入状态。
比如人物的发饰就虚，面部五官就实。没有关键意义的服装铠甲淡描，说明人物身份故事情节的道具浓写。人物动式意写，手足部位则工写……。
使读者在欣赏方寸小画时能多少领略到中国画的钩、皴、点、染唐佳良，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，达到了我自己预期设定的把小画当大画来画的目标。
在西游记人物百图创作进程中，我愈感原著作者吴承恩的伟大之处。他在作品中把生活中美的形象变成丑的，把丑的变成美的，而让读者在欣赏品味中让丑的回归美的，让美的显形成丑的，好像一切都在现实中。
虽然仅历时百日，西游记人物百图算是画出来了，但由于我本人对西游记原著的理解还十分浅陋，创作能力有待进一步提高，加之时间的限制，作品中肯定会有很多错讹之处，恳请专家和读者多多指正。同时也感谢西游记文化藏品展馆馆长齐亚平先生自始至终给与的支持和鼓励。

著名画家王成喜创作《百幅西游人物图》
注：本文已获作者授权
作者简介：
王成喜，1954年生于山东省莱州市。现为中国美术家协会会员，山东省美术家协会理事，烟台市美术家协会名誉主席，山东省漫画家协会副主席入团时间查询。被聘为国家文化部中国书画院研究员，浙江子恺画院院委。

期待与你相遇
长按扫码可关注

« 上一篇 下一篇 » 原创文章，转载请注明出处！标签: